Guillaume Apollinaire

 

 

Simultanisme – Librettisme

 

 

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Literatur: Apollinaire
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C'est insupportable, véritablement, dans cette marine hollandaise on passe son temps à changer d'uniforme. (Fantômas, XXVI, p.168.)

 

Le nombre des écoles poétiques augmente chaque jour. Il n'en est guère dans lesquelles on ne m'ait mis un temps bon gré ou mal gré. Je suis cependant d'une époque où mes camarades et moi nous n'aimions point nous ranger ni à la suite de quelqu'un ni en groupes arrivistes.

Nous n'avons point changé et tous tant que nous sommes, ni moins cultivés que les autres, ni moins poètes que quiconque, ni moins modernes que tous les poètes du monde entier, nous ne restons pas longtemps dans ces écoles que l'on appelle encore de petites chapelles. Il était donc inutile que M. Barzun, sous prétexte que hors de sa chapelle il n'y aurait point de salut, se donnât la peine de m'excommunier de son simultanisme, duquel je n'ai jamais fait partie.

Assurément, c'est un personnage atrabilaire. Sa manie d'avoir tout inventé n'égale que l'outrecuidance fantomatique avec laquelle il s'en vante.

Le voilà plein de ressentiment contre moi à cause de ce que j'ai écrit ici même du phonographe. Dans un pneumatique adressé à André Billy, j'ai donné raison à M. Barzun d'avoir publié son Manifeste sur le simultanisme poétique, dont la paternité lui appartient. Que veut-il de plus? J'ai ainsi montré clai[323]rement mes intentions. Elles étaient de laisser M. Barzun développer librement ses théories. Il me répond par des paroles bien peu aimables. Je lui répondrai en négligeant celles-ci et en examinant celles-là.

Le simultanisme poétique de M. Barzun ne peut s'exprimer qu'au moyen de plusieurs voix combinées. C'est du théâtre. Dans le livre à un lecteur ces voix ne peuvent être que successives, donc si M. Barzun veut une poésie effectivement simultanée, il faut qu'il fasse appel à plusieurs récitants ou qu'il se serve du phonographe, mais tant qu'il se servira d'accolades et des lignes typographiques habituelles, sa poésie restera successive. Pour ce qui concerne la polyphonie, j'ai dit que Jules Romains en avait tenté un essai chez moi, en 1909, cela n'enlève aucun mérite à M. Barzun, qui a codifié depuis cette importante réforme théâtrale.

Bien avant, Villiers de l'Isle-Adam avait publié une pièce où un grand nombre de voix parlaient en même temps, disant des choses différentes.

Et M. Barzun peut y regarder, il y verra l'accolade, la fameuse accolade qui n'est qu'une indication pour la représentation et non pas une simultanéité dans le livre où les voix, comme chez M. Barzun, restent successives.

Voix simultanées encore dans L'armée dans la ville de Jules Romains.

On chercherait en vain de ces voix simultanées dans les œuvres de M. Barzun avant la fin de 1913 et si on en trouve des exemples à partir de cette date, il ne s'agit toujours que de simultanéité réalisable ou scéniquement ou phonographiquement, et nullement autrement.

Pour ce qui concerne la récitation du poème l'Eglise, que M. Barzun ne s'y trompe point, la déclamation que Jules Romains avait tenté de faire réaliser en 1909 ne constituait nullement "l'expression par quatre, six ou huit voix, d'une seule phrase poétique". Les voix des quatre récitants se mêlaient, s'élevaient, parfois seules, parfois ensemble, et disant chacune des strophes différentes, s'enlaçaient en une veritable polyphonie.

Mais M. Barzun, d'autre part, peut-il croire que cette transformation théâtrale du lyrisme soit la seule forme par laquelle s'exprimera la simultanéité lyrique? Il sait bien que non, puisque cette forme laisse au livre un caractère nettement successif.

On a donné ici des poèmes où cette simultanéité existait dans l'esprit et dans la lettre même puisqu'il est impossible de les lire sans concevoir immédiatement la simultanéité de ce qu'ils expriment, poèmes-conversation où le poète au centre de la vie enregistre en quelque sorte le lyrisme ambiant.

Et même l'impression de ces poèmes est plus simultanée que la notation sucessive de M. Barzun.

C'est ainsi que si on a tenté (L'enchanteur pourrissant, Vendémiaire, Les fenêtres, etc.) d'habituer l'esprit à concevoir un poème simultanément comme une scène de la vie, Blaise Cen[324]drars et Mme Delaunay Terck ont fait une première tentative de simultanéité écrite où des contrastes de couleurs habituaient l'œil à lire d'un seul regard l'ensemble d'un poème, comme un chef d'orchestre lit d'un seul coup les notes superposées dans la partition, comme on voit d'un seul coup les éléments plastiques et imprimés d'une affiche.

Dans l'entourage de M. Barzun, M. Sébastien Voirol a fait lui-même faire un pas à ce simultanisme figuré qui peut exister dans le livre aussi bien que par le phonographe.

(Je demande pourquoi, à propos de cet instrument, M. Barzun dit: "Mais le poème original n'en restera pas moins exigible, au même titre que la toile du peintre et la partition du compositeur." Comme si le poète ne pouvait pas faire enregistrer directement un poème par le phonographe et faire enregistrer en même temps des rumeurs naturelles ou d'autres voix, dans une foule ou parmi ses amis?)

M. Voirol, donc, en écrivant son Sacre du Printemps en encres de couleurs différentes, était plus près de la simultanéité figurée que M. Barzun, dont l'esthétique reste uniquement une esthétique de théâtre et qui si on en retire les indications scéniques ne serait plus après tout qu'une chose à l'instar des Paroles en liberté de Marinetti lequel, d'ailleurs, dans un de ces manifestes, a indiqué, en tout cas, avant M. Barzun, la possibilité de la simultanéité impressive.

Ici même, après s'être efforcé de simultanéiser l'esprit et la lettre des poèmes, de leur donner, si j'ose dire, le don d'ubiquité, on s'efforcera aussi de faire faire un pas à cette question de l'impression nouvelle qui ne doit nullement être confondue avec la poésie scénique de M. Barzun, dont il trouvera encore de bons exemples dans les anciens canons comme Frère Jacques, dormez-vous?

D'ailleurs, si la paternité du manifeste sur simultanisme poétique appartient à M. Barzun, ce simultanisme ne lui appartient nullement.

L'idée de simultanéité préoccupe depuis longtemps les artistes; en 1907, déjà, elle préoccupait un Picasso, un Braque, qui s'efforçaient de représenter des figures et des objets sous plusieurs faces à la fois. Elle a préoccupé ensuite tous les cubistes et vous pouvez demander à Léger quelle volupté il éprouvait à fixer un visage vu à la fois de face et de profil. Cependant, les futuristes étendirent le domaine de la simultanéité et en parlèrent nettement mettant le mot lui-même dans la préface de leur catalogue.

Duchamp, Picabia explorèrent un moment les abords de la simultanéité; ce fut alors Delaunay (1) qui s'en déclara le cham[325]pion, qui en fit la base de son esthétique. Il opposa le simultané au successif et y vit le nouvel élément de tous les arts modernes: plastique, littérature, musique, etc. C'est chez lui un terme de métier, car si ce n'avait été pour faire allusion à un métier nouveau, on aurait aussi bien choisi un des nombreux mots en isme qui, jusqu'au dynamisme de Guilbeaux expriment la volonté d'être modernes chez les générations actuelles.

Il est inutile de demander à M. Barzun d'où il tient la dénomination de simultanisme; l'a-t-il trouvée lui-même, ou lui vient-elle de Delaunay?

Barzun a remarqué lui-même que sa méthode concernait le théâtre, l'opéra et ne représentait rien de simultané à l'impression, et il a agi à son ordinaire, en suivant le vent. Dans un écho de Poème et Drame, Du Descriptif à l'Impressif, il nous parle de poèmes donnant une impression plastique visuelle.

Libre à lui de faire des poèmes peints, de s'essayer désormais non plus dans le simultanisme dramatique, mais dans le simultanisme impressif, toutefois qu'il ne dise pas ensuite qu'il l'a inventé, car il a été précédé là dedans par les nouveautés typographiques de Marinetti et des futuristes qui même sans couleurs firent ainsi faire un pas à la couleur et inaugurèrent la simultanéité typographique entrevue par Villiers, par Mallarmé, et non encore entièrement explorée; par le poème en couleurs contrastées simultanément de Blaise Cendrars et Mme Delaunay Terck, La Prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France; par Le Sacre du Printemps, de Voirol, par mes poèmes différents par l'expression et l'impression de ceux qui précèdent et que mes amis ont vus et lus chez moi; par les poèmes peints par Picabia, différents encore de tous les précédents.

Toutes ces choses sont visibles chez leurs auteurs, quelques-unes se peuvent acheter. M. Barzun est libre maintenant de s'en déclarer l'inventeur.

Abbaye, <unanimisme>, simultanisme, tout lui appartient.

Pour ma part, je me déclare enchanté qu'il m'ait emprunté le terme d'orphique dans le sens où je l'ai employé.

J'en abandonne bien volontiers la paternité à M. Barzun qui me l'a réclamée un jour sous prétexte qu'il avait eu, en 1907, l'intention d'écrire une Orphéïde, et l'annonce de cette intention lui donne, paraît-il, un droit incontestable sur le sens de tous les mots qui s'approchent de celui-là.

 

 

[Fußnote, S. 324/25]

(1) A son propos, j'ai publié, dans le courant de 1912, des notes sur la simultanéité dans der Sturm, dans Les Soirées de Paris (décembre 1912) et enfin, en janvier 1913, j'ai fait à Berlin une [325] conférence sur le sujet même, et les journaux berlinois en ont publié des comptes rendus. C'est ensuite que M. Barzun, ayant rencontré Delaunay, a pris l'habitude de se croire l'inventeur de cette simultanéité dont il n'est pas sûr qu'il ait encore une idée nette aujourd'hui même.   zurück

 

 

 

 

Erstdruck und Druckvorlage

Les Soirées de Paris.
1914, Nr. 25, 15. Juni, S. 322-325.

Gezeichnet: Guillaume Apollinaire.

Die Textwiedergabe erfolgt nach dem ersten Druck (Editionsrichtlinien).


Les Soirées de Paris   online
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32870652c/date
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/100697004

Les Soirées de Paris   inhaltsanalytische Bibliographie
URL: https://agorha.inha.fr/inhaprod/ark:/54721/003131477

 

 

Kommentierte und kritische Ausgaben

 

Übersetzung ins Deutsche

 

 

Werkverzeichnis


Verzeichnisse

Apollinaire: Oeuvres en prose complètes.
Hrsg. von Pierre Caizergues u. Michel Décaudin.
3 Bde. Paris: Gallimard 1977/93 (= Bibliothèque de la Pléiade; 267, 382, 319).
Bd. 1, 1977, S. 1513-1547.
Bd. 3, 1993, S. 1559-1589.



HyperApollinaire

URL: http://132.227.201.10:8086/projets/hyperapollinaire
URL: http://obvil.sorbonne-universite.site/corpus/apollinaire/



Werke

Apollinaire, Guillaume: [Réponse à une enquête].
In: Revue littéraire de Paris et de Champagne.
Jg. 4, 1906, Nr. 42, September, S. 330.
URL: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb328604173/date1906
Referenz
J.-René Aubert: Idées & Opinions sur l'avenir littéraire de la langue française.
In: Revue littéraire de Paris et de Champagne.
Jg. 4, 1906, Nr. 35/36, Februar/März, S. 105-106; hier: "Questionnaire" (S. 106).

Apollinaire, Guillaume: La Phalange Nouvelle.
In: Paul-Napoléon Roinard / Victor-Emile Michelet / Guillaume Apollinaire: La Poésie Symboliste.
Trois Entretiens sur les Temps Héroïques (Période Symboliste). Au Salon des Artistes indépendants (1908).
Paris: L'Édition 1908, S. 131-242.
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k10494681
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/100653579

Apollinaire, Guillaume: Jean Royère.
In: La Phalange.
Jg. 3, 1908, Nr. 19, 15. Januar, S. 596-600. [PDF]

Apollinaire, Guillaume: [Sammelrezension; in der Rubrik "Les Romans"].
In: La Phalange.
Jg. 3, 1908, Nr. 26, 15. August, S. 161-163. [PDF]

Apollinaire, Guillaume: Fiançailles.
In: Pan. Revue libre.
1908, Nr. 6, November-Dezember, S. 320-323. [PDF]

Apollinaire, Guillaume: Paul Fort.
In: La Phalange.
Jg. 4, 1909, Nr. 33, 20. März, S. 802-805. [PDF]

Apollinaire, Guillaume: [Gerard de Nerval; in der Rubrik "La Vie anecdotique"].
In: Mercure de France.
Bd. 92, 1911, 16. Juli, S. 439-443.
URL: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb34427363f/date1911
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/012224415

Apollinaire, Guillaume: Du Sujet dans la Peinture moderne.
In: Les Soirées de Paris.
1912, Nr. 1, Februar, S. 1-4.
URL: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32870652c/date1912
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/100697004

Apollinaire, Guillaume: Réalité, peinture pure.
In: Der Sturm. Wochenschrift für Kultur und die Künste.
Jg. 3, 1912/13, Nr. 138/39, Dezember 1912, S. 224-225.
URL: https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/cgi-bin/bluemtn
URL: http://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno-plus?aid=stu
URL: https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/sturm

Apollinaire, Guillaume: Alcools. Poèmes (1898-1913).
Paris: Mercure de France 1913.
Éd. originale illustrée en frontispice de la reproduction du portrait de l'auteur par Picasso.
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1083760   [3. Aufl. 1920]
URL: https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc128376   [Manuskript]
URL: http://obvil.sorbonne-universite.site/corpus/apollinaire/apollinaire_alcools   [Transkription]

Apollinaire, Guillaume: Les Peintres Cubistes.
(Méditations Esthétiques). Première série.
Paris: Eugène Figuière et Cie 1913.
URL: https://archive.org/details/lespeintrescubis00apol
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/007571724
URL: https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc1017146   [Manuscrit ayant servi pour l'impression]
URL: http://obvil.sorbonne-universite.site/corpus/apollinaire/apollinaire_meditations-esthetiques   [Transkription]

Apollinaire, Guillaume: Die moderne Malerei.
In: Der Sturm. Wochenschrift für Kultur und die Künste.
Jg. 3, 1912/13, Nr. 148/49, Februar 1913, S. 272.
URL: https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/cgi-bin/bluemtn
URL: http://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno-plus?aid=stu
URL: https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/sturm

Apollinaire, Guillaume: Pariser Brief.
In: Der Sturm. Wochenschrift für Kultur und die Künste.
Jg. 3, 1912/13, Nr. 150/51, März 1913, S. 283.
URL: https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/cgi-bin/bluemtn
URL: http://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno-plus?aid=stu
URL: https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/sturm

Apollinaire, Guillaume: L'Antitradition futuriste. Manifeste-synthèse.
Milan: Direction du Mouvement futuriste 1913 [datiert: 29 juin 1913].
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k70494p
URL: https://www.wdl.org/fr/item/20039/

Apollinaire, Guillaume: Nos amis les futuristes.
In: Les Soirées de Paris.
1914, Nr. 21, 15. Februar, S. 78-79.
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32870652c/date1914
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/100697004

Apollinaire, Guillaume: Simultanisme – Librettisme.
In: Les Soirées de Paris.
1914, Nr. 25, 15. Juni, S. 322-325.
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32870652c/date1914
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/100697004

Apollinaire, Guillaume: Introduction.
In: L'Oeuvre poétique de Charles Baudelaire. Les Fleurs du Mal.
Texte définitif avec les variantes de la première édition (1857),
les pièces ajoutées dans les éditions de 1861, 1866, 1868,
suivies des poèmes publiés du vivant et après la mort de l'auteur.
Introduction et notes par Guillaume Apollinaire.
Paris: Bibliothèque des curieux 1917, S. 1-5. [PDF]

Apollinaire, Guillaume: La Victoire.
In: Nord-Sud. Revue littéraire.
Jg. 1, 1917, Nr. 1, 15. März, S. 8-10.
URL: https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/cgi-bin/bluemtn
URL: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb34423648d/date

Apollinaire, Guillaume: Calligrammes.
Poèmes de la paix et de la guerre (1913 – 1916).
Paris: Mercure de France 1918.
URL: https://archive.org/details/calligrammespo00apol
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/010943885
URL: http://obvil.sorbonne-universite.site/corpus/apollinaire/apollinaire_calligrammes   [Transkription]

Apollinaire, Guillaume: L'Esprit nouveau et les Poètes.
In: Mercure de France.
Bd. 130, 1918, 1. Dezember, S. 385-396.
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb34427363f/date1918
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/012224415



Apollinaire, Guillaume: Alkohol. Gedichte, französisch-deutsch.
Aus dem Französischen übertragen von Johannes Hübner und Lothar Klünner.
Mit einem Vorwort von Gerd Henniger.
Darmstadt u.a.: Luchterhand 1976 (= Sammlung Luchterhand, 192).

Düchting, Hajo (Hrsg.): Apollinaire zur Kunst.
Texte und Kritiken 1905 – 1918.
Köln: DuMont 1989 (= DuMont-Dokumente).

Apollinaire, Guillaume: Journal intime, 1898-1918.
Hrsg. von Michel Décaudin.
Paris: Édition du Limon 1991.

Apollinaire, Guillaume: Der verwesende Zauberer.
Erzählungen, Briefe, Essays.
Ausgew. von Frauke Rother.
Berlin: Verlag Volk und Welt 1991.

Apollinaire, Guillaume: Chroniques d'art 1902 – 1918.
Hrsg. von L.-C. Breunig.
Paris: Gallimard 1993 (= Folio; Essais, 221).

Rehage, Philipp (Hrsg.): Correspondance Guillaume Apollinaire – Herwarth Walden.
(Der Sturm). 1913 – 1914.
Caen: Lettres Modernes Minard 2007 (= Archives des lettres modernes, 288).

Apollinaire, Guillaume: Correspondance avec les artistes 1903 – 1918.
Hrsg. von Laurence Campa u. Peter Read.
Paris: Gallimard 2009.

Apollinaire, Guillaume: Correspondance générale.
Édition de Victor Martin-Schmets.
3 tomes en 5 vol. Paris: Champion 2015.

Apollinaire, le regard du poète.
[Exposition, Paris, Musée de l'Orangerie, 6 avril - 18 juillet 2016;
organisée par les Musées d'Orsay et de l'Orangerie].
Paris: Musées d'Orsay et de l'Orangerie; Paris: Gallimard, cop. 2016.

Martin-Schmets, Victor (Hrsg.): Lettres reçues par Guillaume Apollinaire.
5 Bde. Paris: Champion 2018.

Apollinaire, Guillaume: Poèmes en guerre. 31 juillet 1914 - 9 novembre 1918.
Hrsg. von Claude Debon.
Dijon: Les presses du réel 2018.

Apollinaire, Guillaume: Apollo 18.
Expeditionen zu Guillaume Apollinaire.
Hrsg. von Myriam Louviot und Aurélie Maurin.
Heidelberg: Wunderhorn 2021.

 

 

 

Literatur: Apollinaire

Asholt, Wolfgang (Hrsg.): Avantgarde und Modernismus. Dezentrierung, Subversion und Transformation im literarisch-künstlerischen Feld. Berlin u. Boston 2014 (= Linguae & litterae, 37).

Barzun, Henri-Martin: Voix, rythmes et chants simultanés. In: Poème & drame. Anthologie internationale de la poétique, des arts et des idées modernes. Bd. 6, Mai 1913, S. 5-50.

Battier, Marc: La querelle des poètes phonographistes. Apollinaire et Barzun. In: Littérature et musique dans la France contemporaine. Actes du colloques des 20-22 mars 1999 en Sorbonne. Hrsg. von Jean-Louis Backès u.a. Strasbourg 2001, S. 167-179.

Boblet-Viart, Marie-Hélène / Viart, Dominique: Esthétiques de la simultanéité. In: Jules Romains et les écritures de la simultanéité. Galsworthy, Musil, Döblin, Dos Passos, Valéry, Simon, Butor, Peeters, Plissart. Hrsg. von Dominique Viart. Villeneuve-d'Ascq 1996, S. 19-43.

Brandmeyer, Rudolf: Poetiken der Lyrik: Von der Normpoetik zur Autorenpoetik. In: Handbuch Lyrik. Theorie, Analyse, Geschichte. Hrsg. von Dieter Lamping. 2. Aufl. Stuttgart 2016, S. 2-15.

Campa, Laurence: L'esthétique d'Apollinaire. Paris 1996.
Vgl. bes. S. 57-61.

Campa, Laurence: Apollinaire. Critique littéraire. Paris 2002 (= Littérature de notre siècle, 19).
Barzun passim.

Campa, Laurence: Guillaume Apollinaire. Paris 2013 (= Collection "NRF Biographies").
Vgl. S. 472-479. Chefdor, Monique: Chronologie et bibliographie de Blaise Cendrars. In: Europe, Nr. 566, Juni 1976, S. 223-248.
Vgl. S. 228-229 (La polémique du simultanéisme).

Coen, Ester: Simultanéité, simultanéisme, simultanisme. In: Le futurisme à Paris. Une avant-garde explosive. [Kat. Ausstellung Paris, Centre Pompidou, 15. Okt. 2008-26. Jan. 2009]. Paris 2008, S. 52-57.

Däubler, Theodor: Simultanität. In: Die weissen Blätter. Eine Monatsschrift. Jg. 3, 1916, Januar, S. 108-121.
URL: https://de.wikisource.org/wiki/Die_weißen_Blätter
URL: https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/cgi-bin/bluemtn

Décaudin, Michel: La crise des valeurs symbolistes. Vingt ans de poésie française 1895 – 1914. Genf u.a. 1981 (= Références, 11).

Décaudin, Michel: De l'espace figuré à l'espace signifiant. In: Poésure et peintrie, "d'un art, l'autre". [Exposition, Marseille], Centre de la Vieille Charité, 12 février-23 mai 1993, [organisée par les] Musées de Marseille [et la] Réunion des musées nationaux. Marseille u.a. 1993, S. 68-87.

Delbreil, Daniel (Hrsg.): Dictionnaire Apollinaire. Paris 2020.

Ende, Amelia von: New Tendencies in French Poetry. In: The Dial. Bd. 57, 1914, 16. Oktober, S. 283-285.
URL: https://archive.org/details/dialjournallitcrit57chicrich

Ernst, Anja u.a. (Hrsg.): La Place d'Apollinaire. Paris 2015 (= Rencontres, 84).

fs: "Rhythme simultané". In: Frankfurter Zeitung und Handelsblatt. 1914, Nr. 57, Abendblatt, 26. Februar, S. 1.
PURL: http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:hebis:30:2-223884

Hubmann, Philipp u.a. (Hrsg.): Simultaneität. Modelle der Gleichzeitigkeit in den Wissenschaften und Künsten. Bielefeld 2013.

Krzywkowski, Isabelle: Théories et pratiques du simultanéisme en poésie. Autour d'Henri-Martin Barzun, les années 1913-1923 en France. In: Études de lettres 1-2 (2000), S. 23-48.

Krzywkowski, Isabelle: Le Temps et l'Espace sont morts hier. Les années 1910 – 1920: Poésie et poétique de la première avant-garde. Paris 2006 (= Collection "Les aéronautes de l'esprit").
Kap. 4: Simultanéité (S. 87-111).

Mouchet, Bastien: Le lyrisme dans les textes critiques et théoriques d’Apollinaire. In: Revue d'Histoire littéraire de la France 121.1 (2021), S. 47-56.

Richter, Mario: Apollinaire. Le renouvellement de l'écriture poétique du XXe siècle. Paris 2014 (= Études de littérature des XXe et XXIe siècles, 42).

Schuhmann, Klaus: Lyrik des 20. Jahrhunderts. Materialien zu einer Poetik. Reinbek bei Hamburg 1995 (= rowohlts enzyklopädie, 550).

 

 

Literatur: Les Soirées de Paris

Bohn, Willard: Apollinaire and 'the New Spirit': Le festin d'Esope (1903), Les Soirées de Paris (1912-14); and L'élan (1915-16). In: The Oxford Critical and Cultural History of Modernist Magazines. Hrsg. von Peter Brooker u.a. Bd. 3: Europe 1880-1940. Oxford 2013, S. 120-142.

Ise, Akira: "Les Soirées de Paris" comme lieu de mise en scène de l'invention apollinarienne. In: Etudes de Langue et Litterature Francaises 78 (2001), S. 158-173.

Picon, Isabel Violante: Les "Soirées de Paris" (1912-1914): du cubisme au surréalisme en passant par le futurisme. In: Futurisme et surréalisme. Hrsg. von François Livi. Lausanne 2008, S. 35-57.

Stead, Évanghélia / Védrine, Hélène (Hrsg.): L'Europe des revues II (1860-1930). Réseaux et circulations des modèles. Paris 2018.

 

 

Edition
Lyriktheorie » R. Brandmeyer